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“城中村” 世博深圳的最佳案例(图)
http://2010.qq.com  2010年04月22日15:09   21世纪经济报道    我要评论(0)

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孟岩 

孟岩  URBANUS都市实践事务所创建人之一,美国纽约州注册建筑师,清华大学建筑学及美国迈阿密大学建筑学硕士,2010上海世博会最佳城市实践区深圳案例馆总策展人。

步入2010年上海世博会的最佳城市实践区,在意大利博洛尼亚馆的对面,你会看到一幅巨大的《蒙娜丽莎》。那其实是最佳城市实践区深圳案例馆的所在。这么做,像是在制造一个误会。

为什么要在深圳馆的外墙上制作一幅《蒙娜丽莎》?我想这要从深圳馆的主题故事说起。作为最佳城市实践区的案例馆,什么是深圳的最佳案例?答案是《深圳大芬村——一个城中村的再生故事》。而作为一个油画生产基地,《蒙娜丽莎》是大芬村产量最高的艺术作品。从某种意义上说,“蒙娜丽莎”是大芬村重生的再造者。

事实上,深圳馆外墙上的这幅作品,并不叫《蒙娜丽莎》。我们称之为《大芬丽莎》,那是大芬村507名画工绘制999副木框局部后进行拼贴后形成的。每一幅作品风格不一、技法不同,色彩的运用技巧也各不相同,但当它们组合后,便形成了一幅巨大的《大芬丽莎》。

很多人听到大芬村这个名字时,会感到奇怪。一个以复制知名油画为产业的“城中村”如何能够成为最佳城市实践区的案例?不错,谁不希望在世博会上展示自己最光鲜亮丽的那一面,但是从2007年开始,深圳便经历了一场坎坷的申博之旅。从最初提交的参展案例《奇迹深圳,活力之都》,到第二次提交的《深圳新CBD:人文-活力-可持续》、《深圳罗湖口岸地区》、《基本生态控制线:生态城市建设的创新手段》,和第三次提交的《设计之都——年轻城市的创造力》,这些案例均遭否决。而最后,《深圳大芬村——一个城中村的再生故事》获得通过。这让许多人感到意外。

“城中村”作为城市化过程中不可避免的现象,在很多国际大都市都出现过,例如巴黎、纽约曼哈顿的下城区、荷兰的国际村——几乎每个城市都避免不了它。而在中国,深圳作为最早实行改革制度的城市,也是最早遇到这个问题的城市。在许多国家,城中村作为一个外来、收入低下人口的聚集地,因为治安问题严重、治理困难而被一道高高的围墙隔离,成为城市边缘的一颗“毒瘤”。把这样一个“城市的疮疤”作为深圳的代表,有何意思?

我一直认为“城中村”是一个城市生活的尊严底线,它容纳了城市最底层的梦想。如果能把城中村改造好,那就是这个城市对于人的真正尊重。大芬村便是这样。作为一个外来务工者的聚集地,因为有了油画这个产业的引入,它从最初的手工作坊式生产的出口油画制作基地,发展成如今企业化管理的国际油画生产基地。而相应的,那些来这里务工的打工者,也从最初的油画学徒,成为现在有正式工作的画工。

深圳有300多个城中村,大芬村成为发展最好的一个。与许多国际上知名的“贫民窟”式“城中村”不同,大芬村的犯罪率非常低,人人安居乐业,四处呈现出一片“平和”景象。我想,这就是为什么它能够成为城市实践最佳案例的原因。

我一直对深圳有一种情结。1989年,我第一次去深圳,只住了一天便“逃”走了。1995年,我第二次去深圳,发现这里已经有了巨大的变化,那一次,我住了5天。现在,我几乎常住在这里。一个南方小城,到底有何魅力,让我这个北京男人如此着迷?我常常问自己。

这里是中国梦想的试验场。

这句表述既没有褒奖,也没有贬义。这是一个总结。深圳是上世纪中国举全国之力培育的试管婴儿,其近30年的旅程无时不在左冲右突、跌荡起伏中度过,批评、争议与攻讦也不时伴随左右。然而一个不争的事实是深圳之于当代中国的意义远远超出了一个物质性的实体城市,她是一座现代中国梦想的实验场。

而城中村,则是深圳梦想的试验场。对大芬村从村到城的城市再生的剖析鼓励一种多义多层面的解读,这个展览力求穿透油画产业链条、村落更新等话题把油画产业背后的普通深圳人所创造的生活和梦想表现出来。正是在这层意义上,大芬村作为剖析的样本成为最具当代意义的城市案例。

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